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Bild 1 zeigt die Kamera mit dem
Original-Objektiv Optivaron 1,4 / 6 - 70
und dem fertig montierten
Kompendium auf dem Stativ. Als Grundträger dient ein Vierkant-Alurohr 15 x
15 x 1 mm, das so gebogen ist, daß Grundträger und Objektivachse parallel
verlaufen. Damit ist der Nachteil der schrägen Kamerabasis ausgeschaltet.
Kameraseitig ist eine Aluplatte mit vier hochgebogenen Laschen die
verdreh- und spielfreie Verbindung zur Basisplatte der Kamera und diese
Platte dient auch als Verliersicherung für die Kameraschraube.
Kompendiumseitig ist ein U-förmiger Halter verschiebbar auf dem
Grundträger verschraubt, welcher oben an einem Flach-Alu den Tragbolzen
zur Befestigung des Kompendiums trägt sowie an einem Ausleger eine
Stellschraube als einstellbaren Anschlag für den Zoomhebel des Objektivs.
Weil das Optivaron 1,4/6-70 seine Makrostellung aus der Weitwinkelposition
erreicht, ist der Grundträger so lang ausgeführt, daß alternativ zum
Original-Optivaron, ein vorhandenes, aber etwas längeres
Makro-Zoom-Objektiv verwendet werden kann, welches seine Makrofunktion aus
jeder Brennweite schalten kann und deshalb am Kompendium sehr
leistungsfähig ist. Darüber hinaus läßt sich der verschiebbare Halter um
180° verdreht montieren, so daß ein außerdem vorhandenes vorzügliches
festbrennweitiges Ultra-Weitwinkelobjektiv mit Makrofunktion verwendet
werden kann. Unten am Grundträger befindet sich senkrecht unterhalb des
Gesamtgeräte-Schwerpunktes eine Stativplatte mit dem Stativgewinde sowie
der Bohrung für den "Videopin" als Verdrehsicherung der Gesamtanordnung.
Damit ist eine unangenehme Kopflastigkeit der Kamera auf dem Stativ
vermieden und die Kamera läßt sich auf dem Stativ im Gelände ohne Gefahr
des Umschlagens tragen. Als Zentrierring zwischen Objektiv und Kompendium
bewährt sich ein E-62 Metall-Gewindeanschlußring einer ausgeschlachteten
Gummi-Gegenlichtblende. Dessen äußerer Rand sitzt, durch ein aufgeklebtes
Plüschband lichtdicht und dennoch drehbar in der Zentrierung des
Kompendiums. Er kann auch zur Aufnahme eines Korrekturfilters E-62 dienen.
Quer-Wackeleien des Kompendiums zum Objektiv, die bei den sogenannten
Universalhalterungen beim Arbeiten mit Kaschs den Filmer "erfreuen" sind
dadurch völlig eliminiert. Die Ergebnisse z.B. beim Vierfachkasch zum
Titeln werden exakt und sauber. Als Vorlagenhalter für Reproaufnahmen
findet eine Alu-Platte Verwendung, die zur Blendeneinstellung mit einem
Graukarton kaschiert ist und die zum Halten der Vorlagen mit einer
Gummischnur versehen ist. Vorlagen für Titel werden einfach rechts und
links hinter die Gummischnur geklemmt und sind somit rutschfest gehalten
und Windeinflüsse sind ausgeschlossen. Für die Schärfedurchstellung von
einer Titelschrift auf den Szenenhintergrund ist ein geringer Abstand der
Textfolie zur Objektiv-Frontlinse anzustreben, denn durch die Ätzung der
Folie auf der Druckseite ergibt sich eine Art Weichzeichnereffekt bei der
Einstellung der Schärfe auf die Hintergrundszene. Deshalb werden 7 x 7 cm
große Folien mit Text beschriftet und in die objektivnahe Diahalterung des
Kompendiums gesetzt. Diese Textfolien lassen sich sehr schön mit den
vielen auf dem Computer zur Verfügung stehenden Schriften farbig gestalten
und mittels Tintenstrahldrucker auf Overheadfolie (Zweckform DIN A4)
herstellen. Natürlich geht’s alternativ auch von Hand. Dabei wäre z.B.
auch ein 6 x 6 Diarahmen mit Glas als Schriftträger verwendbar. Am Bild
der Kamera sind zwei Abweichungen vom Normalbild der Beaulieu 4008 ZM IV
zu sehen:
A: Die Augenmuschel stammt
von der NIZO. Einfach auf die "linke" Seite gestülpt, passt diese Muschel
prima auf die 4008 und schirmt Störlicht besser ab als die
Original-Augenmuschel und das Okulargewinde, in dem sonst die
Original-Augenmuschel sitzt, bleibt frei für den Winkelsucher. Solche
Augenmuscheln tauchen gelegentlich auf Börsen auf und sind für wenige DM
zu haben.
B: Der Akku (600 mAh) stammt
aus dem Hause Schramm-Electronic und funktioniert prima. Bei Verwendung
des Kompendiums als Gegenlichtblende ist die gesamte Anordnung gut von
Hand und mit Schulterstütze oder Einbeinstativ zu führen, wogegen im Fall
von Kaschtricks oder Titelarbeiten das stabile Dreibeinstativ
unverzichtbar ist. Diese Methode zur Herstellung einer typgenau passenden
Kompendiumhalterung ist leicht übertragbar auf andere
Kameramodelle
............Eine lohnende
Sache! |
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Man erhält zusätzliche,
reizvolle Möglichkeiten der Filmgestaltung, von denen im Folgenden die
Rede sein wird. Die Stummfilmkamera BEAULIEU 4008 ZM IV ist gut mit der 15
m Stummfilmkassette und dem Kompendium zu nutzen.
Achtung!
Die erforderlichen
Film-Rückwicklungen sollte man möglichst in der Mitte der 15 m
Kassetten-Filmlänge machen. Mindestens müssen aber 2-3 Meter bereits
belichtet worden sein, damit ausreichend Rück-Stauraum in der Kassette
vorhanden ist und man sollte die Kassette zur Lockerung der Wickel
seitlich leicht klopfen. Die Beaulieu ZM IV verfügt zwar über eine
Film-Rückwickelmöglichkeit in der Kamera, aber diese Funktion gestaltet
sich sehr umständlich. Ein separater Rückwickler, wie es sie von
Fremdfirmen wie ROWI und HAMA gibt, erleichtert die Manipulationen sehr
und kostet nicht viel.
Das Bild oben zeigt: meine eigene BEAULIEU
4008 ZM IV mit Kompendium auf Eigenbau-Halterung.
Diese Halterung
verfügt über spezielle Eigenschaften: Verdrehsicherung für die Kamera;
Stativaufnahme mit Videopin-Verdrehsicherung; Standarten-Verstellung zur
Verwendung unterschiedlichster Wechselobjektive; Anschlag für den
Zoomhebel zur motorischen Schärfefahrt mit dem Makro-Variogon aus MACRO
nach UNENDLICH oder
umgekehrt.
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Viertelformat-Einblendungen
Wirkungen:
Ein Viertel der projizierten Bildfläche wird von einem
Bild im Bild eingenommen. Dessen Position in einem der vier Bildviertel
ist nach Wunsch zu wählen. Die Bildinhalte sollten jedoch zueinander in
Bezug stehen, wenn eine geschlossene Gesamtwirkung erreicht werden
soll.
Bedeutungen:
Das Bild im Bild gibt Ihnen die Möglichkeit,
ein Ereignis und die (gegebenenfalls nachgestellte) Reaktion eines
Beobachters oder die Aktion eines daran beteiligten gleichzeitig zu
zeigen.
Oder: Ein Filmtitel kann durch die lebendigen Bilder des Autors
oder der Akteure ergänzt werden.
Oder: Ein grafisches Objekt (zum
Beispiel ein Filmtitel oder Filmvorspann) kann durch eine Realszene
ergänzt oder mit ihr kombiniert werden.
Voraussetzungen:
Den
Dreiviertel-Kasch bereit halten, und den Gegenkasch mit dem Haftfleck in
eine Ecke der kleinen Glasplatte aus dem Kompendiumzubehör kleben. Zu den
Aufnahmen die kürzeste Brennweite wählen, damit die Bildbegrenzungen
scharf werden. Bei der Aufnahme des Viertelformats wird der Bildwinkel
ohnehin urn das Vierfache enger.
So wird es gemacht:
Erste
Belichtung: Die Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und
anschließend die Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen. Den
Kasch so in den Maskenhalter des Kompendiums schieben, daß die Aussparung
in der gewünschten Bildecke sitzt. An den Markierungen am Kompendiumrahmen
orientieren.
Das Bildzählwerk auf 0 stellen. Den kleinen schwarzen
Knopf zur Abschaltung der Filmaufwicklung drücken (ein Drahtauslöser mit
Feststeller in einem Eigenbauhalter ist sehr hilfreich) und die erste
Aufnahme mit ca. 90 -100 Bildern Länge machen. Den Zählwerkstand merken
(notieren). Das Objektiv und den Sucher mit den zugehörigen Deckeln
verschließen. Den Rückspulknopf einsetzen und den Film zurückkurbeln bis
zum Zählwerkstand 0.
Nun ist die Kamera zur zweiten Belichtung
bereit.
Zweite Belichtung: Die Objektiv und Okulardeckel abnehmen, den
Rückspulknopf abnehmen, den Dreiviertel-Kasch aus dem Maskenhalter des
Kompendiums nehmenund die Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen
und anschließend die Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen.
Die Glasplatte mit dem Gegenkasch so in den Maskenhalter schieben, daß
der bei der ersten Belichtung freie Bildteil nun abgedeckt wird. An den
Markierungen am Kompendiumrahmen orientieren.
Den kleinen schwarzen
Knopf zur Abschaltung der Filmaufwicklung drücken (ein Drahtauslöser mit
Feststeller ist sehr hilfreich) und die zweite Belichtung starten bis zum
Zählwerkstand der ersten Belichtung. fertig!
Der Funktionsablauf
und die vielen erforderlichen Manipulationen an der Kamera lassen die
Frage aufkommen, ob es sinnvoller und sicherer ist, den externen
Film-Rückwickler zu benutzen. Deshalb hier die entsprechende Anleitung.
Auf jeden Fall ist es erforderlich, einen Notizzettel mit einem
Aufnahmeplan anzulegen. Die zu unterschiedlichen Zeiten erfolgenden
Belichtungen und Aufnahmepositionen kann man kaum im Kopf
behalten.
So wird es
mit dem Rückwickler gemacht: (Empfohlen)
Erste Belichtung: Die
Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und anschließend die
Blende fest einstellen. Den Kasch so in den Maskenhalter des Kompendiums
schieben, daß die Aussparung in der gewünschten Bildecke sitzt. An den
Markierungen am Kompendiumrahmen orientieren. Die Filmkassette, auf der
schon einige Meter Film belichtet sein sollten, aus der Kamera nehmen und
sie seitlich leicht klopfen (zur Auflockerung der Filmwickel), den
Wickelkern mit einer Folie abkleben. Mit Hilfe eines Filmanschneiders (aus
dem Projektorzubehör) im Bereich des Filmfensters 3 Perfolöcher so
ausknipsen, wie man es vom Filmende kennt. Den Film soweit nach UNTEN
weiterschieben, daß die Ausknipsung verschwunden ist und die Kassette
wieder in die Kamera einsetzen. Nun die erste Aufnahme mit etwa 5 - 6
Sekunden Länge entsprechend 90 - 108 Bilder machen und die Kassette wieder
aus der Kamera nehmen. Zur Kontrolle der Szenenlänge das Zählwerk
benutzen, vor der Aufnahme auf 0 stellen! Wie vorher 3 Perfolöcher
ausknipsen, jetzt aber den Film, damit das Transportrad des Rückwicklers
greift, soweit nach OBEN schieben bis die Ausknipsung in der Kassette
verschwunden ist und die Kassette in den Filmrückwickler setzen. Den Film
soweit zurückwickeln, bis das Film-Transportrad an der ersten
Perforations-Ausknipsung ins Leere greift. So erhält man auch bei
Mehrfachbelichtungen einen genauen Ablauf auf dem immer gleichen
Filmstück.
Die Kassette aus dem Rückwickler herausnehmen und den Film
wieder soweit nach UNTEN schieben, bis die Ausknipsung wieder in der
Kassette verschwunden ist und dann die Kassette wieder in die Kamera
einsetzen.
Nun ist die Kamera zur zweiten Belichtung
bereit.
Zweite Belichtung: Die Belichtungsautomatik die Szene
ausmessen lassen und anschließend die Blende fest ein- stellen. den
Gegenkasch so in den Maskenhalter des Kompendiums schieben, daß dort, wo
vorher die Aussparung im Kasch war, nunmehr der Gegenkasch auf der
Glasplatte oder Folie sitzt. An den Markierungen am Kompendi-umrahmen
orientieren. Das Zählwerk auf 0 setzen. Nun die zweite Aufnahme so lange
machen, bis die Kamera (deutlich hörbar!) an der zweiten Ausknipsung
angekommen ist und der Greifer ins Leere greift und / oder der
Zählwerkstand wie bei der ersten Aufnahme erreicht ist. Nach der Aufnahme
die Kassette aus dem Rückwickler herausnehmen und den Film wieder soweit
nach UNTEN schieben, bis die Ausknipsung wieder in der Kassette
verschwunden ist und die Kassette zur weiteren Verwendung wieder in die
Kamera setzen.
Fertig!
Voraussetzung ist immer: Der elektrische
Hauptschalter steht in Betriebsstellung. Das ist bei der Beaulieu durch
Herausziehen des Hauptschalter-Druckstücks im Handgriff zu
bewerkstelligen. Ein roter Punkt wird sichtbar!
Die Ausknipsung der
Film-Perforation stört beim Entwickeln des Films nicht, muß jedoch vor der
Vorführung herausgeschnitten werden, weil sonst an dieser Stelle der
Projektor hängen bleibt.
Das Projektionsbild ist in
vier Einzelbilder unterteilt.
Es entsteht ein ,,Bildmosaik" etwa im
Stil einer Multivision durch Vierfach-Belichtung mit dreimaligem
Rücktransport des Filmes.
Bedeutungen:
Durch die vierfache
Bildteilung erhält man interessante Möglichkeiten zur Filmtitelgestaltung.
Man kann mehrere Titeltexte und / oder mehrere Realszenen in einem
Projektionsbild nach Belieben gleichzeitig vorführen. Als Vorspann können
auch vier Szenerien des folgenden Films gezeigt werden.
Oder: Die
Akteure stellen sich vor. Oder: Ein Objekt stellt sich von allen Seiten
gleichzeitig zur Betrachtung.
Das sind nur wenige Beispiele. In jedem
Fall sollen die Bilder jedoch in einem thematischen Zusammenhang
zueinander stehen.
Voraussetzungen:
Die vierfache Bildteilung
bietet so viele Informationen, daß sich die 15 m - Kassette mit ihrer
Fünf-Sekunden-Begrenzung der Szenenlänge für diesen Trick nur bedingt
eignet. Es sollten nur kurze prägnante Titeltexte verwendet werden. Alle
vier Belichtungen vom Stativ filmen, damit der Bildstand der vier
Teilbilder optimal ist. Halte den Dreiviertelkasch bereit. Die Bildkanten
geraten dann am schärfsten, wenn die kürzeste Brennweite verwendet wird.
Bei der Aufnahme des Viertelformats wird der Bildwinkel urn das Vierfache
enger. Man belichtet 4 x ¼ des Bildes und merkt sich durch Notiz die
Reihenfolge.
So wird es gemacht:
Erste Belichtung: Die
Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und anschließend die
Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen. Den Kasch so in den
Maskenhalter des Kompendiums schieben, daß die Aussparung in der ersten
von Ihnen gewünschten Bildecke sitzt. An den Markierungen am
Kompendiumrahmen orientieren.
Das Bildzählwerk auf 0 stellen. Den
kleinen schwarzen Knopf zur Abschaltung der Filmaufwicklung drücken und
die erste Aufnahme mit ca. 90 -100 Bildern Länge starten. Den
Zählwerkstand merken (notieren). Das Objektiv und den Sucher mit den
zugehörigen Deckeln verschließen. Den Rückspulknopf einsetzen und den Film
zurückkurbeln bis zum Zählwerkstand 0 und den Rückspulknopf wieder
abnehmen.
Nun ist die Kamera zur zweiten Belichtung
bereit.
Zweite Belichtung: Die Objektiv und Okulardeckel ab, den
Dreiviertel-Kasch aus dem Maskenhalter des Kompendiums nehmen, die
Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und anschließend die
Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen. Den Kasch so in den
Maskenhalter des Kompendiums schieben, daß die Aussparung in der zweiten
von Ihnen gewünschten Bildecke sitzt. An den Markierungen am
Kompendiumrahmen orientieren. Den kleinen schwarzen Knopf zur Abschaltung
der Filmaufwicklung drücken und die zweite Belichtung starten bis zum
Zählwerkstand der ersten Belichtung. Das Objektiv und den Sucher mit den
zugehörigen Deckeln verschließen. Den Rückspulknopf einsetzen und den Film
zurückkurbeln bis zum Zählwerkstand 0 und den Rück-spulknopf wieder
abnehmen.
Nun ist die Kamera zur dritten Belichtung bereit.
Dritte
Belichtung: Die Objektiv und Okulardeckel abnehmen, den Dreiviertel-Kasch
aus dem Maskenhalter des Kompendiums nehmen, die Belichtungsautomatik die
Szene ausmessen lassen und anschließend die Blende durch Umschaltung auf
MANUELL fest einstellen. Den Kasch so in den Maskenhalter des Kompendiums
schieben, daß die Aussparung in der dritten Bildecke sitzt. An den
Markierungen am Kompendiumrahmen orientieren. Den kleinen schwarzen Knopf
zur Abschaltung der Filmaufwicklung drücken und die dritte Belichtung
starten bis zum Zählwerkstand der ersten Belichtung. Das Objektiv und den
Sucher mit den zugehörigen Deckeln verschließen. Sie Den Rückspulknopf
einsetzen und den Film zurückkurbeln bis zum Zählwerkstand 0 und den
Rückspulknopf wieder abnehmen.
Nun ist die Kamera zur vierten
Belichtung bereit.
Vierte Belichtung: Die Objektiv und Okulardeckel
abnehmen, den Dreiviertel-Kasch aus dem Maskenhalter des Kompendiums
nehmen, die Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und
anschließend die Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen.
Schieben Sie den Kasch so in den Maskenhalter des Kompendiums, daß die
Aussparung in der vierten Bildecke sitzt. An den Markierungen am
Kompendiumrahmen orientieren. Den kleinen schwarzen Knopf zur Abschaltung
der Filmaufwicklung drücken und die vierte Belichtung starten bis zum
Zählwerkstand der ersten Belichtung.
Fertig!
Bitte beachten:
Die
Reihenfolge der vier Teilbelichtungen ist beliebig variierbar. Man kann
z.B. der ersten Belichtung links oben im Gesamtbild die zweite rechts
unten folgen lassen, um daheim Titelaufnahmen zu machen. Bei
Außenaufnahmen belichtet man dann rechts oben und links unten. Notizen
sind dabei unverzichtbar.
Der Neutral-Schwenk und der
Reiß-Schwenk
Wirkungen:
Diese beiden Möglichkeiten zum Abschluß
einer Szenenfolge können auf einfachste Weise den Übergang zur nächsten
schaffen.
Bedeutungen:
Der Neutral-Schwenk ist die einfachste Form
der ,,Anschluß-Regie", weil er das Kameraobjektiv auf etwas richtet, das
mit Sicherheit auch zu Beginn der nächsten Szene erwartet werden
darf.
So wird es gemacht:
Zum Neutral-Schwenk wird das Objektiv
beim Szenenschluß gegen den Himmel geführt oder zu Boden geneigt. Zu
Beginn der ersten Szene der nächsten Sequenz kommt das Projektionsbild
wieder herunter oder herauf. In der Jahreszeit der Blüten können Sie es
sich bestimmt auch leisten z. B. eine Kastanien,,kerze" in den
Szenenschluß zu nehmen, urn dann für den Anschluß beispielsweise eine
Fliederdolde zu suchen.
Beim Reiß-Schwenk ziehen Sie die noch laufende
Kamera blitzschnell nach irgendeiner Richtung und geben dann erst die
Auslösetaste frei (bzw. drücken auf den Video-Ausschalter). Danach wird
der Eindruck perfekt, als hätten Sie das nächste Motiv mit einer schnellen
Reaktion erfaßt.
Die ,,Traumblende"
Wirkungen
Das
Projektionsbild wird langsam undeutlich, bis es vollends in Schemen
zerfließt.
Bedeutungen:
Wenn der Übergang in die folgende Sequenz
gleichzeitig ein Wechsel in der Zeitebene (z.B. Rückerinnerung) ist, kann
eine "Traumblende" dies signalisieren. Am Ende der Traum-Sequenz muß dann
über denselben Effekt der Ausstieg gesucht
werden.
Voraussetzungen
Jede Film- oder Videokamera kann sich
ohne große Umstände dieses Effekts bedienen. Sie muß dazu allerdings aufs
Stativ. Eine transparente Klarscheibe (Glas oder z.B. bruchsicheres
Acrylglas) wird ca. 30 Zentimeter lang und etwas breiter als der
Objektivdurchmesser zugeschnitten. Auf diese Scheibe entweder Vaseline
oder ein dickes Öl streichen, so daß ein Verlauf entsteht. An dem einen
Ende ist also kein Fett aufgetragen. Dann kommen Fettspu-ren, die zum
anderen Ende hin immer dichter werden. Wenig Vaseline oder Öl hat bereits
deutliche Wirkungen für die Verfremdung der Aufnahme.
Variante: Wenn
man eine Riffel- oder Kathedralglasscheibe im genannten Format verwendet,
ist die Bildwirkung härter. Außerdem muß man auf den Verlauf verzichten,
und der Übergang ist unvermittelt, weil der Rand der Glasscheibe durch das
Bild laufen muß.
So wird es gemacht:
Die präparierte
Transparentscheibe mit der freien Sicht in die Maskenhalterung eines
Kompendiums setzen oder einfach vor das Kameraobjektiv halten. Am letzten
Szenenschluß einer Sequenz die Glasplatte behutsam dicht am Objektiv
vorbei führen. Stoppen, ehe die Glaskante ins Bild tritt. Die nächste
beginnen - die eigentliche Traumse-quenz - indem die Glasplatte in
umgehrter Richtung (dichte Präparierung zuerst) vor dem Objektiv
entlanggeführt wird. Je länger dabei die Brennweite eingestellt wird,
desto diffuser ist die Bildwirkung.
Die
Unschärfen-"Überblendung"
Wirkungen:
Am Schluß einer Szene wird die
Abbildung zügig völlig unscharf. Die nächste Aufnahme formt sich ebenso
schnell aus der totalen Unschärfe.
Bedeutungen:
Auch die
Unschärfenblende macht den filmischen Zeit- und/oder Ortswechsel deutlich.
Dabei greift sie allerdings nicht so hart wie die durch Ab- und
Aufblendungen kurz verdunkelte Projektionswand oder Bildschirm in den
Fil-mablauf ein. Die Unschärfenblende kann die Ab- und Aufblendung zumal
bei Aufnahmen unter schlechten Licht-verhältnissen - z.B. nachts auf den
Großstadtstraßen - deswegen ersetzen, weil bei an sich schon dunklen
Filmbildern die Abblendung weniger deutlich wirkt als die zu Farbflecken
werdenden oder aus ihnen entstehenden
Lichter.
Voraussetzungen:
So wird es gernacht:
Während
der Aufnahme die Handkante am gerändelten Meterring des Objektivs bis zum
Anschlag bei der kürzesten Objektdistanz abrollen lassen, damit eine
,,Abblendung" zustande kommen kann.
Bequemere Alternative: Die
Makroeinstellung des Objektivs für diesen Effekt nutzen. Dazu den
Schaltring auf die "macro"-Markierung stellen, urn die Sperre der
Brennweiten-Einstellung am Makro-Übergang aufzuheben. Zum Schluß der Szene
die "Zoom"-Wippe drücken und die Brennweiteneinstellung in den
Makro-Bereich gleiten lassen, wodurch die Aufnahme zügig ihre
Abbildungsschärfe verliert. In aller Regel ist der Übergang in die
konturlose Unschärfe kurz und in ein, zwei Sekunden absolviert. Dann die
Kamera stoppen.
"Aufblendung" zur Rückkehr in die Bildschärfe: Vorher
die neue Objekt-Entfernung ausmessen und am Meterring einstellen. Man kann
darauf verzichten, wenn an der Super 8-Kamera der Meterring auf die
Unendlichmarke gestellt und die Bewegung des Brennweitenrings bereits bei
etwa 7 mm Brennweite gestoppt wird. Die Schärfentiefen sind auch bei
offener Blende so groß, daß ab Objektdistanzen von etwa 1,60 m alles
scharf abgebildet wird. Besonders wirkungsvoll sind die Lichter der Nacht,
die sich erst nach einiger Szenenlaufzeit "demaskieren".
Die
Schiebeblenden
Wirkungen:
Von beiden Seiten schieben sich schwarze
Flächen ins Bild, bis dieses völlig abgedunkelt ist. Umgekehrt kann
aufgeblendet werden. Das läßt sich schon im Sucherbild der Film- oder
Videokarnera kontrollieren.
Bedeutungen:
Die von beiden Seiten
gleichzeitig und gleichmäßig eingeschobenen oder aus dem Kompendiumrahmen
gezogenen Schiebeblenden sind die ,,Ur-Form" der Ab- und Aufblendung und
kommen so schon in den frühen Stummfilmen des Theaterkinos vor. Die
schwalbenschwanzförmige Schiebeblende setzt das Hauptmotiv in der
Bildmitte voraus. Die einfach schräggeschnittene Blende hat eine deutliche
Theater-Vorhangwirkung. Wenn eine solche Schiebeblende zur Abblendung
verwendet wurde sollte sie anschließend auch zur Aufblendung genutzt
werden.
Voraussetzungen:
Nur in der Maskenhalterung eines
Kompendiums und mit der auf ein Stativ montierten Filmkamera lassen sich
die beiden Blenden (am besten von einern Helfer) so aufeinander zuschieben
oder trennen, daß die gewünschte Wirkung präzise zustande kommt.
So
wird es gemacht:
Möglichst die kürzeste Brennweite einstellen, damit
die Kanten der Schiebeblenden nicht zu unscharf abgebildet werden. Die
aufnahmerichtige Öffnung der Objektivblende muß fixiert werden, da sonst
die Belichtungsautomatik die sich langsam vergrößernden schwarzen Flächen
berücksichtigt und das eigentliche Szenenbild überbelichtet.
Das
ist übrigens eine Grundvoraussetzung für das Filmen mit Masken, Blenden
und Kaschs im Kompendiumrahmen. Sie gilt auch für eine Improvisation, bei
der ein beliebiger Karton vor das Objektiv geschoben wird, urn eine Ab-
oder Aufblendung zu schaffen.
Die
Verdrängungsblende
Wirkung:
Das Szenenbild wird vom nächsten Bild
zur Seite geschoben.
Bedeutungen:
Zu gleicher Zeit an einem anderen
Ort. Die VerdrängungsbIende bleibt anders als die Szenenüberblendung in
der gleichen Zeitebene, wechselt aber dynamisch den Ort der
Handlung.
Voraussetzungen:
Bei den Filmaufnahmen sind im übrigen
Geduld und etwas Sorgfalt mit Fingerspitzengefühl gefragt. Die Schienen
der Kompendium-Maskenhalterung bieten für den gleichmäßigen Schub oder Zug
der Blende die Voraussetzungen, von denen die Bildwirkung bestimmt wird.
Ohne Stativhilfe kommt man nicht aus.
So wird es gemacht:
Erste
Belichtung: Keine längere Brennweite als 10 mm wähIen, wenn die
Blendenkanten nicht gar zu unscharf abgebildet werden sollen. Die
Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und anschließend die
Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen. Die Blende in die
Führunsschienen des Kompendiums setzen. Die Aufnahme machen, an der für
die Verdrängung gewünschten Stelle den kleinen schwarzen Knopf zur
Abschaltung der Filmaufwicklung drücken (ein Drahtauslöser mit Feststeller
in einem Eigenbauhalter ist sehr hilfreich) und und gleichzeitig - am
besten durch einen Helfer - die Blende bis zur völligen Schließung in den
Maskenhalter des Kompendiums schieben. Er sollte dies gleichmäßig tun und
dabei möglichst genau 3 Sekunden brauchen.
Das Objektiv und den Sucher
mit den zugehörigen Deckeln verschließen. Den Rückspulknopf einsetzen und
den Film um die Bildzahl, die 3 Sekunden entspricht, also 3 x 18 = 54
Bilder zurückkurbeln. Den Rückspulknopf und die Deckel wieder von Objektiv
und Okular abnehmen. Nun ist die Kamera zur zweiten Belichtung
bereit.
Zweite Belichtung: Die Blende nun von der anderen Seite in die
Führungsschienen des Kompendiums setzen. Das Objektiv soll ganz abgedeckt
sein!
Die Aufnahme starten und gleichzeitig Ihren Helfer die Blende mit
der gleichen Geschwindigkeit (3 Sekunden) herausziehen lassen, die er
vorher beim Einschieben benutzt hat. Es kommt sehr darauf an, daß das
Tempo des Auszugs möglichst dem des Einschubs entspricht. Ohne Kamerastop
weiterfilmen, wenn die Blende den Maskenhalter verlassen hat. Die
Verdrängungsblende soIl schließlich zwei Szenen
verbinden.
Voraussetzung ist immer:
Eine gehörige Portion
Fingerfertigkeit , ein geschickter Helfer und Geduld.
Der elektrische
Hauptschalter steht in Betriebsstellung und die Kamera steht auf einem
stabilen Stativ.
Zunächst die Unterschiede: Masken verändern den
Rahmen des Projektions- oder Schirmbilds. Kaschs decken bei zwei
verschiedenen Belichtungen wechselweise Teile des Bildfelds ab. Nach
dieser prinzipiellen Begriffsklärung ist sicher auch bereits klar, daß mit
Masken jedweder Objektivträger arbeiten kann, sei es eine Film-, Video-
oder auch Fotokamera. Voraussetzung ist lediglich ein gut angepaßtes
Kompendium. Am häufigsten begegnet man der Fernglasmaske, die sogar jeder
Weitwinkelaufnahme eine Telewirkung dadurch zu geben vermag, daß beim
Betrachter stillschweigend weit entfernte Objekte vorausgesetzt werden,
auch wenn der Berggipfel oder der Falkenhorst so nahe waren, daß der
Einsatz der Normalbrennweite genügte. Gelegentlich ist auch die
Schlüssellochmas-ke zu sehen, wenn die Kamera eine mehr oder weniger
heimliche Beobachterrolle einnehmen soIl. Jeder Einsatz von
Bildbegrenzungsmasken muß inszeniert werden. Anders gesagt: Die Regie
kommt selten darum herum, die subjektive Fernglas- oder
Schlüsselloch-Schau zu motivieren. Es muß also in einer unmittelbaren
Nachbarszene gezeigt werden, wie jemand den Feldstecher an die Augen hebt
oder wie er sich zum Schlüsselloch beugt. Die manchmal im
Kompendiumzubehör angebotenen Sternchen- oder Herzchen-Masken werden dann
allerdings nur mühsam in eine einigermaßen filmlogische Szenenfolge
einzubauen sein, und auch eine Fensterrahmen-Maske ist im Grunde
überflüssig.
Aber dieser Hinweis ist wichtig: Stets müssen erst die
Belichtungswerte gemessen und fest eingestellt (= fixiert) werden, ehe
Masken ins (Licht)spiel kommen, sonst werden die eigentlichen Filmszenen
mehr oder weniger deut-lich überbelichtet. Das gilt übrigens für die
meisten Effektaufnahmen mit Kompendiumassistenz und ist auch eine
Voraussetzung für das saubere Gelingen der Kasch-Tricks in
Doppelbelichtungstechnik. Es ist für den einigermaßen routinierten Filmer
ein "Klacks", zum Beispiel in das Zentrum des Projektionsbildes ein
zweites rundes oder ovales einzublenden. Hier ist die genaue Punkt für
Punkt Anleitung für diesen Fall.
Das zweite Bild im
Projektionsbild
Bedeutung: Das zweite Bild im Projektionsbild bietet
z.B. der raffinierten und bestaunten Filmtitelgestaltung interessante
Möglichkeiten, weil die Akteure in einer charakteristischen Szenerie
vorgestellt werden können, die aus Grafiken, Landkarten, Postkarten oder
Ähnlichem bestehen kann.
Voraussetzung:
Den Kasch so auf die
Glasplatte aus dem Kornpendiumzubehör legen, daß eine der Schmalseiten an
der Glaskante bündig Iiegt und die Mittenmarkierung des Kaschs auf den
oberen Rand der Glasplatte übertragen. Dann die Scheibe des Gegenkaschs
mit seinem Haftfleck so auf die Glasplatte kleben, daß er exakt die
Aussparung des Kaschs abdeckt, der danach entfemt werden kann.
Je
kürzer die zur Aufnahme eingestellte Brennweite ist, desto schärfer werden
die Bildkanten.
So wird es gemacht:
Erste Belichtung: Die
Belichtungsautomatik die Szene ausmessen lassen und anschließend die
Blende durch Umschaltung auf MANUELL fest einstellen. Jetzt erst den Kasch
so in den Kompendiumrahmen schieben, daß seine Mittelmarke mit der des
Rahmens deckungsgleich ist. Die Daten des ersten Kaschs notieren!
Das
Bildzählwerk auf 0 Stellen. Den kleinen schwarzen Knopf zur Abschaltung
der Filmaufwicklung drücken (ein Drahtauslöser mit Feststeller ist sehr
hilfreich) und die erste Aufnahme mit ca. 90 -100 Bildern Länge starten.
Den Zählwerkstand merken (notieren). Das Objektiv und den Sucher mit den
zugehörigen Deckeln verschließen.
Den Rückspulknopf einsetzen und den
Film zurückkurbeln bis zum Zählwerkstand 0. Den Rückspulknopf abnehmen.
Nun ist die Kamera zur zweiten Belichtung bereit.
Zweite Belichtung:
Die Objektiv und Okulardeckel abnehmen, den Dreiviertel-Kasch aus dem
Maskenhalter des Kompendiums nehmen, die Belichtungsautomatik die Szene
ausmessen lassen und anschließend die Blende durch Umschaltung auf MANUELL
fest einstellen. Die Glasplatte mit dem Gegenkasch so in den Maskenhalter
schieben, daß der bei der ersten Belichtung freie Bildteil nun abgedeckt
wird. An den Markierungen am Kompendiumrahmen orientieren. Den kleinen
schwarzen Knopf zur Abschaltung der Filmaufwicklung drücken und die zweite
Belichtung starten bis zum Zählwerkstand der ersten Belichtung.
......fertig!
Voraussetzung: Der elektrische Hauptschalter steht in
Betriebsstellung und die Kamera steht auf dem Stativ.
Natürlich läßt
sich auch hier der externe Rückwickler verwenden. Siehe
oben!
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